《满城尽带黄金甲》：黄与黑
[img]http://images.rottentomatoes.com/images/movie/custom/74/1168574.jpg[/img]片名：满城尽带黄金甲 (Curse of the Golden Flower)
类别：剧情
导演：张艺谋
主演：巩俐，周润发，周杰伦等
上映时间/出品：2006.12/新画面
评价：★★★ (Good)
张艺谋“武侠三部曲”的这最后一部仿佛是前两部的集合(不是集成)。它吸收了《英雄》紧凑的情节和《十面埋伏》繁茂的色彩，也一以贯之的继承了对“秩序”这个隐藏主题的讨论；同时，它也失掉了一些前两部电影中同样重要的手法。
商业电影的要求与张艺谋艺术电影的特长结合起来的最直接效果就是画面的视觉美。
首先是色彩。色彩的运用和其承载的涵义自从他1987年的成名作《红高粱》开始就成为张艺谋电影艺术的第一特色。《英雄》里“无名”每讲一段故事，画面都在变换着一种主题颜色，由人物服饰、空间背景搭配构成而没有重复，其创造力至今令我难忘。《满城尽带黄金甲》更多的继承着《十面埋伏》以茂盛为基调的色彩搭配，只在皇帝出现的场景和最后的战争场景中使用了《英雄》的单色调。
其次是构图。因为人物多、场景大，伴随着色彩的便是镜头的空间感和构图的搭配，以及这里承载的主题涵义。我们可以看到，在这三部电影里，张艺谋始终强调着大场面动作的一致性。这不仅是种美感(即或这部电影中“王”所说的“规矩”)，也是潜在的对于“秩序”这一主题的镜头展现。
华丽的外表下，它的叙事和结构又如何呢？显然，《雷雨》的基础让《黄金甲》占到了便宜。张艺谋明显的吸取了前两部电影的经验教训，最大可能的剔除掉属于废话或者空话的台词，省略掉一些可有可无的细节上的内容，使故事更加紧凑。几乎是照搬人物的改编虽然没有《英雄》甚至《十面埋伏》的原创性，但至少没有因为叙事出现大的漏洞(当然，与史实的关系另当别论)。这也许是上映以来因为剧本原因被观众批评最少的一次。
因为其剧本上的耳熟能详，它的结构也就没什么新意。同样，《英雄》的结构有《罗生门》的痕迹，而《十面埋伏》的大框架模仿着《卡萨布兰卡》(这其实是它们被西方评论家称赞的一点)，但它们至少脱离出了原有的体系，有着自己的特色。在这一点上，《黄金甲》的故事将注定被遗忘的更快——《英雄》过去四年了，我仍记着它的情节；而我对两年前《十面埋伏》的印象已经只剩下些许片段。
这三部武侠电影一脉相承的主题是对于“秩序”的探讨。《英雄》表现的是反秩序对于秩序的挑战及传统文化追求的“君子”般的对于上权的牺牲(妥协)；《十面埋伏》的中心故事虽然是爱情，但也在通过“飞刀门”强调着反秩序与秩序的斗争，以及反秩序内部的秩序；《黄金甲》把前两者结合起来，再次表现了反秩序对于秩序的威胁及其注定失败的命运。值得一提的是，在这个问题上，给予《黄金甲》以正面或者高度赞赏评价的西方评论家不约而同的把这个主题同中国的当代现实联系起来(比如最后一战中黑色与金色的对决)，成为他们揣摩电影深层含义的主要证据。的确，代表权利与秩序的一方以最终以黑色出场，而代表反秩序的一方却以金黄色出现，这个颜色的换位和背后的涵义也是有深意的。
电影里的一个主要饰物——菊花在西方文化里是“葬礼之花”，而这里反映了双重涵义，倒是它与西方相联系的一个特色。
与前两部比起来，《黄金甲》缺少的是《英雄》镜头里蕴含的潇洒自如的“诗”一般的意境和《十面埋伏》华丽色彩里“散文”式的浪漫——这当然与其故事本身有关。但是，在一个个诡谲的宫廷秘密以一场残酷的方式结束之后，我发现我什么也没有带走。
发表于加拿大《枫华之声》2007年2/3月号，(总第31期)
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