片名：夜宴 (The Banquet)
类别：剧情
导演：冯小刚
主演：章子怡，葛优，吴彦祖，周迅等
上映时间/出品：2006.9/华谊兄弟，寰亚
评价：★★1/2 (Very Intersting)
看罢《夜宴》，我仿佛有些文化错觉，似乎看到的是《哈姆雷特》一班人马穿上中国10世纪的衣服演出的一场舞台剧——当然，冯小刚在初始创作的时候就没有避讳这一点。我也似乎看到了一丝《马可白》的气息。
《夜宴》毫无疑问，是冯小刚的转型之作。从现代喜剧题材一脚跨入古装悲剧，他的转型比张艺谋当年以《英雄》转型幅度更大，因此难度也更高。我没有贬低冯小刚的意思，不过我们也许应该承认，冯小刚的电影艺术造诣不如张艺谋。张艺谋最令外界赞扬的就是他大师级的电影色彩运用；而当《夜宴》呈上来，色彩、服饰、以及武打效果毫无疑问也成了其艺术的主要支撑的时候，我不禁想到了张艺谋的《英雄》和《
十面埋伏》。我虽然惊喜与冯小刚的创作，但它的这些场面我已不再陌生。
于是我更注重结构和剧情。当然，《哈姆雷特》式的结构并不是什么新花样；但这部电影的败笔也许就是结构的不均匀。前半部(夜宴之前)过于冗长、细琐；夜宴的场面为了表现紧张的气氛又显得过于紧凑。从另一个角度——时间长度来说，2个小时的时长，前1个半小时都是在讲述一个复杂但完全可以简单表述的5个主要人物的关系，而积压下来的矛盾要在短短半个小时内，在同一个场景下同时释放，便显得用力过猛。
结构上的不均匀便伴随了故事某些细节的合理性的质疑。试看一些观众网上的评论：“一个几近被废的太子(无鸾)还敢在他面前一而再再而三的张牙舞爪，野心家(厉帝)混到这份上还是不要混了”；“葛忧正要喝长子一敬给他的毒酒的时候，青女突然莫名其妙的带了一帮bt出来跳舞”；“刚开始他叔叔大喊雨林卫，可是雨林卫和御林军保护他的时候，他为什么又要自杀了呢”......也许这些质疑都有说法反驳，但我们没有从电影中直接看到答案，只能靠一些必要的推断来回答。
《夜宴》的主旨是表现爱情。叔侄之仇，婉后与太子之情，青女与太子之爱，对于社稷的权谋心计，都不过是为了结局厉帝之死烘托出真爱之高贵。无疑，厉帝最后的自杀是包含了对婉后之爱，对青女为爱而死之惊，对无鸾复仇之忧的综合表现。可是，这些因由却是作为电影观众的我们推断出来的。葛优的表演已经倾入全力，问题出在编剧的“气力”。他对于婉后的爱在前边没有浓重的表现(如果这爱不仅仅是性爱的话)，因为在前边的叙述中他的出场一直是强调着他的阴险和权谋；因此他对于青女对太子为爱而死的刺激显则得不够真实；至于他对于侄子的复仇之怯就更显得微不足道了——电影自始至终一直现实是他的实力占绝对上风。
章子怡的表演也是十分倾力的，她角色的不足也许是应该找一个年纪更大些的演员来扮演，会显得更有说服力；“哈姆雷特”的化身，吴彦祖扮演的“无鸾”体现了与“厉帝”一样的因剧情与结构不太配合而显现的先天不足。电影前半部大篇幅强调了他的“弱”的一面，对于他为父复仇之、为爱复仇之“刚”的一面在结局突然展现，少了一些铺垫与暗示。
《夜宴》在色彩、摄影、服饰的运用上表现了冯小刚作为中国最有影响力的导演之一的实力。他的这次转型证明了他对于电影的驾驭技巧。电影对白也应该是《夜宴》的一处实力。它改掉了一般国产片、港产片的不知所云和废话连篇，虽然有些过于现代的词句，但瑕不掩瑜。也许《夜宴》有这样那样的不足，也至少比去年一些响当当的大片《
无级》、《
神话》，甚至《
七剑》要精彩的多。冯小刚在电影正剧题材想达到当年《北京人在纽约》的高度尚需磨炼。
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