今年我的预测命中率大幅下滑，只有57%，而且最大特点居然是是技术奖比主要奖预测的还要准确(正好跟新浪的相反)。相比去年的77%，主要奖项只错一个，形势也正好相反。奥斯卡永远是必然之中有偶然，偶然之中也有必然，比如今年的结果，仿佛电影学院的诸位会员的表现比登台领奖的获胜者的发言还抢眼。
冷门一：Eddie Murphy痛失“最佳男配角”
这几个月，他出现于各个talk show的采访，俨然一副领跑者的角色。但是，上两周他主演的超级烂片《Norbit》一出，大概大倒了诸位评委的胃口。看着他回到从前的戏风，继续无聊的搞怪，诸位评委毫不客气的把他抛弃。说实话，在无聊了一个小时后的这第一个重要奖，名字居然没有念到他，我也猛地一惊。《追梦女郎》也许会是他顶峰之作了，但生活如戏，不知道Murphy昨晚如何走出的礼堂？
冷门二：《潘恩的迷宫》痛失“最佳外语片”
《Pan's Labyrinth》没有拿到最佳，也着实让我惊讶的差点跳起来。一开场主持人就说，今年是奥斯卡最国际化的一年，也是墨西哥年。三位墨西哥导演指导的影片贡献了几乎所有重要的提名，而无论影评人还是大多数影迷，也都事先看好《潘恩的迷宫》能实至名归。可是，在拿到了三个比较重要的技术奖之后，《潘恩的迷宫》居然败给了《窃听风暴》。诚然，《窃听风暴》是一部可以说是当代德国电影的“翻身之作”，但因为其内容的小众，不如前者受众面大。如今它拿到了这代表世界电影水平的最有含金量的小金人，也不知三位备受关注的墨西哥电影人有什么感想。
冷门三：《通天塔》几乎空手而归
平心而论，《通天塔》拿“最佳影片”的机会应该比《无间道风云》大的。我也曾说，它虽然和《撞车》有相似的结构，但比之更加宏大，也更加真实。作为一个相对娱乐的电影，《无间道风云》应该不会是这帮学院派偏爱的对象。但今年注定不是墨西哥年，而是马丁-斯科塞思年。当“最佳剪辑奖”被《无间道风云》夺走，就预示着它注定成为今年奥斯卡的最大赢家。
发现一：渔翁得利
最不被重视的奖当属在五个提名里被
《追梦女郎》占据三个的“最佳电影歌曲奖”。原本以为，作为去年唯一的歌舞片，三个重量级歌手兼职主演，加上“最佳女配角”得主
Jennifer Hudson，怎么着也能碰上一首歌问鼎。谁知，《难以忽视的真相》以一曲相对平和的歌曲杀了出来。这让我联想起2006年金球奖的时候，电视剧大热门《绝望的主妇》也是几乎横扫最佳女主角提名，最终落得个“互相残杀”，被人渔翁得利。看来，这个小规律以后也许依然有用。
发现二：终极风向标
今年的奥斯卡再次显示了“风向标奖”的准确。“最佳剪辑”或“最佳编剧”的得主已经连续数次指向了最后的“最佳影片”，今年更是被《无间道风云》一举全包。特别是最后决战形式不明朗的时候，“最佳剪辑”也许能作为一剂预防针，让参加决战的竞争者们心里先有个数。
定律：奥斯卡不是联合国
最具国际性的本届奥斯卡以最美国的方式结束。这让很多人不解、不满。代表墨西哥电影实力的《通天塔》、《潘恩的迷宫》痛失冠军，《人类之子》也没有凭其超凡的创造力拿到“最佳摄影”；至于被影评人交口称赞的《硫磺岛家书》，也因为全日文的对话搞得和日本片无异。事实再次表明，奥斯卡(特别是“最佳影片奖”)究竟是美国奖，不是联合国奖。诸位在好莱坞过着奢华生活的评委们即便成全改编的剧本(《无间道风云》)，也不成全国外的原创——甭管它是不是马丁-斯科塞思最好的作品，但好歹是自己人拍的、说着自己语言的电影。在这个“终极大奖”上，从遥远的《罗生门》到最近的《卧虎藏龙》，其规律一概如此。至于更好的本土原创(《阳光小美女》)，喜剧嘛，也免谈了。
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